方力鈞立即收到方力鈞要去上海的消息，于是趕往“坦克圖書館·重慶當(dāng)代藝術(shù)中心”——過(guò)幾天方力鈞的個(gè)展將在這里拉開(kāi)帷幕。 到達(dá)目的地后，方力鈞站在會(huì)場(chǎng)中央，向其他媒體記者解釋著這幅畫和那幅畫的不同內(nèi)涵。 他還是一如既往的光頭，穿著休閑裝。 他的聲音并不大，甚至還很輕。 當(dāng)記者提問(wèn)時(shí)，他只是靜靜地、平靜地、淡然地盯著記者。 昔日“憤怒”的藝術(shù)青年成功轉(zhuǎn)型為集茶館老板、丈夫、父親角色于一體的明星藝術(shù)家。

方力鈞

1963年出生于浙江省平頂山市。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系。 他所畫的黑幫肖像系列，以夸張、諷刺的手法，勾勒出新生代無(wú)助、冷漠的變態(tài)心理，深受人們喜愛(ài)。 這些引人注目的禿頭人物（有時(shí)在《花雨》中出現(xiàn)）凝視著觀眾。 方力鈞在繪畫之初就使用了這種堅(jiān)固的材料。 1993年，倫敦《泰晤士報(bào)》以他的《系列二第2號(hào)》為封面，成為他個(gè)人的繪畫標(biāo)志。 其作品被國(guó)內(nèi)多家畫廊收藏，最高拍賣價(jià)已達(dá)百萬(wàn)元，成為當(dāng)代油畫巨擘。

眾生

《一個(gè)人的一生》

由于展覽還在籌備中，只有受邀媒體才能進(jìn)入會(huì)場(chǎng)，偌大的展廳變得非常寬敞。 一幅以飛生眾生為主題的巨幅國(guó)畫，愈發(fā)引人注目。 畫作以藍(lán)天、白云、海浪、無(wú)際的天空、黃蜂、蒼蠅、蝙蝠、鸚鵡等為背景，有的駛向充滿人臉的金山，有的駛向天安門廣場(chǎng)。在南京。 畫卷夸張并凸顯了柔軟、幸福、期待。 你漂浮在輕快的懸浮云層中，卻不知道自己正被漩渦吸進(jìn)無(wú)底深淵。 一切都發(fā)生在美好的情況下。

轉(zhuǎn)身，又是一組裝置作品。 球形球體的玻璃罩里躺著一個(gè)硅膠制成的嬰兒，球體表面布滿了各種動(dòng)物。 嬰兒是生命的象征，而動(dòng)物則代表著各種煩惱、問(wèn)題、人和事。 方力鈞告訴我們：“其實(shí)這是一個(gè)很直觀的過(guò)程，對(duì)應(yīng)著人生，是不可抗拒的。當(dāng)人干凈的來(lái)到這個(gè)世界上，隨著你的成長(zhǎng)，無(wú)論得到還是失去，煩惱和問(wèn)題都會(huì)隨之而來(lái)。” “對(duì)你來(lái)說(shuō)，這樣的事會(huì)越來(lái)越多。無(wú)論成功還是失敗，都會(huì)陷入困境，沒(méi)有辦法解決。”

更有趣的是，展館中央有一組透明玻璃管，里面裝滿了大大小小的赤裸上身的人物。 事實(shí)上，這只是一個(gè)模型。 據(jù)說(shuō)原作長(zhǎng)39.6米，是方力鈞創(chuàng)作的關(guān)于人類生活靈感的作品。 原件上標(biāo)注有刻度，刻度是生命的量化概念，1毫米相當(dāng)于1天的生命。 假設(shè)壽命一百年，尺子就有三十多米了。

“忽視生命流逝的顯然是我們自己，沒(méi)有人在乎三天三天生命的流逝，我們只有在快結(jié)束的時(shí)候才想上去，我們要盡力不失去到時(shí)候就已經(jīng)太晚了。” 方力鈞在刻度上標(biāo)出了月份和年份的刻度，但“絕大多數(shù)聽(tīng)眾在觀看作品時(shí)，都會(huì)一步一步向前邁出大約五十、六十厘米的距離看過(guò)去。”

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