本文分為三個部分

一、南紅包涂料的分類

二。 南紅寶油漆廠

3、南方紅包涂料的選擇

以下僅是我個人的看法，僅供參考，帖子中部分圖片僅供借用，謝謝。內(nèi)容主要是根據(jù)南紅包漆第一部分的分類。 我一邊趕著拍照，一邊花時間寫。 文本組織非常混亂。 你只需閱讀它即可。

一、南紅包涂料的分類

對于南紅寶石的物理層面，有一些解釋。 我見過很多種理論，但都比較片面。 它們基本上都是針對某一種涂層的，但是還沒有得到廣泛的認可，所以這里我就不在物理層面上解釋了，但是物理層面上的分析還不夠直白。 說的人都懂，但聽的人可能聽不懂，所以下面會用一些更簡單的定義結(jié)合圖片來做具體的解釋。

首先說一下我對鍍層很土氣的理解：就是南紅玉髓上面覆蓋了一層不是南紅的東西。 這一層是由黑色的石頭，其他顏色的祖母綠，或者其他一些可笑的東西組成的。

前段時間有一篇文字對涂層的解釋，其中提到涂層是一種奇怪的皮革材料，他所知道的涂層有白皮、綠皮、亮皮、麻點皮、分層皮、風(fēng)化玉皮等。 、絲帶玉。 這里所說的風(fēng)化玉應(yīng)該是手工紅風(fēng)化料，是一種因手工紅表面發(fā)生化學(xué)變化而產(chǎn)生松散物質(zhì)的玉質(zhì)； 鐵皮料，鐵皮料實際上是南紅玉髓表面經(jīng)過化學(xué)化學(xué)變化，產(chǎn)生一層白色致密物質(zhì)的皮殼。 據(jù)我了解，這不包括油漆。 其余5種應(yīng)該是指最常見的烏石寶南紅所涂烏石層的顏色或質(zhì)地，實際上應(yīng)該歸為一類。

根據(jù)以上的分析，我把涂層分為兩類：黑石配南紅玉髓，異色翡翠配南紅玉髓（我也整理了一些翡翠黑石的照片，但因為本質(zhì)上是黑石，所以就不屬于南紅寶漆）

烏石包南紅玉髓：這是最常見的南紅包衣，也是大多數(shù)同學(xué)概念中面包衣的樣子。 這種皮殼表面的烏石層多呈棕黃色，少數(shù)呈白色。 表面紋理的變化通常與內(nèi)南紅玉髓的玉質(zhì)和質(zhì)地有關(guān)。 通常內(nèi)玉是純凈的，表面會比較白。 質(zhì)地，也就是相葉所說的層包和絲帶包，坑皮是一樣的。 烏石寶南紅通常是在南紅瑪瑙外用烏石完全包裹，但也有半包裹材料。 （以上說的是大多數(shù)情況，個別情況就不討論了，下面的圖片大部分都是我自己的一些有特色的玉質(zhì)特質(zhì)，常規(guī)的都很常見，我就不多放了）

黑色皮革：

半包黑皮（一塊蛋糕，一面裹著魯南紅）：

黑皮半包紅白料玉，黃層外露

這邊是白綠松石裸露的部分

紅皮包裹綠松石，再包裹南紅玉髓（由于最內(nèi)層是烏石，所以放入烏石包裹南紅玉髓）：

白皮膚：

白皮膚：

白色皮革包裹：

南紅玉髓異色玉：這種玉石非常稀有，比南紅玉髓烏石玉髓少很多，其中最常見的是透明南紅玉髓玉石（也叫玻璃玉綠色紅包圖片，通常不是完全透明的，大多數(shù)是南紅玉髓玉髓）。略帶藍色），還有其他顏色，但很難找到對應(yīng)的圖片。 我只有一塊裹著南紅的綠松石。 希望其他顏色的同學(xué)也可以發(fā)帖展示。

玻璃質(zhì)翡翠（這塊透明翡翠有一個小開口，沒有完全打開，但已經(jīng)可以看到里面的南紅玉髓）：

琉璃玉（此件雕刻年代久遠，僅存剝皮照片一張）

綠松石與南紅玉髓：

接下來介紹一下玉石烏石：玉石烏石和玉南紅的區(qū)別在于，里面是烏石而不是南紅，而且皮色多為白色和青紅色。 其中，我只見過玉質(zhì)烏石。 烏石，玉質(zhì)南紅，我沒見過有藍皮、綠皮的，不知道其他同志有沒有見過。不懂的朋友可能會被誤導(dǎo)去買南南紅包漆，所以我放幾張圖供你參考

黑皮里面的櫻桃紅玉烏石（不解釋的話恐怕沒人會把這件當(dāng)烏石，只能說一眼就能看出的同事高綠色紅包圖片，真的高）：

內(nèi)黑皮的錦黑玉石（這個也有晶體，之前說過，玉黑石沒有晶體，有晶體的就是玉南紅，所以謠言已被打破，謝謝） :

青皮玉品質(zhì)烏石：

二。 南紅寶油漆廠

我個人比較喜歡包漆，雖然不是因為羊毛，但我希望用包漆來雕刻出獨特的作品。 包漆的稀有之處就在于此。 通過玉皮和內(nèi)南紅的設(shè)計，完成的作品往往會有意想不到的療效，而且不可復(fù)制，不像普通的純料可以復(fù)制，這就是和田籽料和山料的差距。 但玉料的設(shè)計難度比籽料高，簡單照搬其他玉器的雕皮技藝并不容易。 從現(xiàn)存的優(yōu)秀作品屈指可數(shù)，就可以看出這并不容易。 另外，市場上還有很多被剝了皮的涂裝作品。 雖然涂的意義早已消失，但也可以當(dāng)作平常的南紅。 這時候就會有人指出涂層是油性的，那我就可以了。 可以肯定地說，非玉也是油性的，這并不具有代表性。 另外，有些皮膚保存得不太好，當(dāng)然不是很有趣。

下面是一些優(yōu)秀的涂裝作品，不過說實話，十個手指頭都夠數(shù)了。 希望有其他優(yōu)秀作品的回復(fù)供大家欣賞和欣賞。 也希望老師們能夠多思考一下涂裝涂料。 雕刻創(chuàng)作。

首先，我個人最喜歡的是李仁平先生的一幅作品。 這件作品不僅采用了玉色皮革，還充分利用了皮革上的各種天然紋理。 結(jié)合古董的主題，詮釋出一種自然質(zhì)樸的氣味，讓一塊原本在涂層中并不起眼的皮殼煥發(fā)了新的生命。 （希望云成吉阿姨不介意我借圖）

下面裹漆的關(guān)公皮包，是典型的精品漆包，造型好，成色好，整體性高，題材傳統(tǒng)，與材質(zhì)結(jié)合完美。 堪稱杰作，但只有一張圖供你欣賞

因為找不到其他好的作品，所以就放了自己的琉璃玉器作品來彌補，也彌補了帖子中琉璃玉器作品的空白。 原諒我（右圖是剝了皮的羊毛）：

3、南方紅包涂料的選擇

雖然購買涂料符合購買南紅的總體思路：造型好、色澤好、完整性高，但這個要求比平時購買南紅要低。 通常南紅，只要皮最終是純凈的，形狀和完整性只是在好顏色的基礎(chǔ)上提出的理想狀態(tài)。 涂層不一樣。 涂層的價值在于皮。 如果形狀和完整性不好，塑身后可能會立即去除皮膚。 如果形狀不定型，設(shè)計難度就會大大增加，限制創(chuàng)作。

另外我想說的是，可能不在材料范圍之內(nèi)。 因為黑石并不透明，所以無法知道內(nèi)部的變化。 在雕刻皮革之前，雕刻師要研究皮殼的紋理并盡量確定。 首先，圖中最上面的一塊玉石，看起來很靠譜，在雕刻的過程中，上部出現(xiàn)了晶體（我沒想到這一點，難怪師父）。 如果當(dāng)時只雕刻開口，就可以防止水晶問題，所以不懂的時候要小心。